保障”，但却成为分散在各个环节中的“不定时炸弹”。

一个很好的参照系是日韩剧。在日韩剧里，话语权更多地掌握在专业人士的手里，流量明星则被装进韩剧工业的壳子里，输出水准线以上的成绩。换言之，整个行业对流量明星的态度，也在某种程度上决定了明星们交出的答卷。

这其实是摆在剧集从业者面前的选择题：要质量，还是要流量？而当数据成为衡量一个明星价值的最高维度时，就很难做出足够好的选择。

“国外的模式大概是，会选择更会演戏的爱豆，而不是更红的，他既不会破坏这部剧的口碑和质量，也能通过这部剧吸引到更多粉丝，对个人也是一种正向循环，但现在国内好像是反过来了，”小邱认为，“应该让更会演戏的人去演戏，而不是让更红的人去演戏。”

回到最本质的问题，由于剧集天然具备的商品属性，因此，对所有从业者而言，不加思考地启用流量明星，实则是为了“趋利避害”，而忽视了明星与角色和作品的适配性。

时间回到2015年前后，“大ip流量明星”的公式被影视行业奉为财富密码，并接连产出一大批粗制滥造的ip剧。

经过几年的调节后，行业逐渐挣脱了ip开发的乱象，从大ip编织的“爆款梦境”中清醒了过来。如今，大ip几乎已经被证伪，但在重估流量明星价值的问题上，看起来仍然路途遥远。