通人家的客厅没有什么太大的区别，只能说条件比普通人家里要好一些。

三张沙发摆开在房间里，一个录像播放机和一台彩‘色’大屏幕电视，其他的装修就有限的很了。

织霞不情不愿的给胡文海和王扶林、王大海都端了一杯茶来，三个人三张沙发，胡文海和王扶林稍微聊了几句电影的话题，接着电视上就蹦出了一段画面。

汉室飘摇，宫廷之中小皇帝一脸木然，而大臣们则互相攻讦。镜头从汉朝皇宫的一个角落里出发，跟随着一名小太监的脚步，逐渐转换到了大殿之中。那种王朝末日的惶恐和悲戚，被镜头语言传达的淋漓尽致。

到了这个时候，镜头突然拉高。掌控帝国、代表了无限威严的皇宫，在镜头下急剧缩小，最后一个富丽堂皇的宫殿群落俨然出现在了镜头的俯瞰之下。

这样的俯视镜头对于以往的中国电影来说，是很难实现的，除非用沙盘制作微缩景观。但和很容易发现是假的沙盘不同，这里的景象分明是实景——镜头的鸟瞰之下，皇宫中仍然有人来人往，给人以一种将这个汉朝皇权中枢玩‘弄’于手掌之中的虚幻掌控感。

没有直升机，是拍不出这样画面的。而直升机这种昂贵的道具，当然不是如今的中国电影拍摄者能用的起的。

“嚯，这个镜头真是太‘棒’了！”胡文海兴奋的点着头，这个镜头和原来历史上老三国演义的开场相差不大，但画面表现力却强了几个数量级。

说起来原因其实也简单，因为拍摄的设备更好了。

更清晰的画面，更‘逼’真的‘色’彩还原，更高的帧数和更细腻的表现，带来的视觉感受是完全不同的。

这也是王大海在看了三国演义的样片之后，死活要把这套设备借到手的原因。不自己亲自‘操’作一番，是无法体会这种表现力差距对电影情感传递的影响的。

当画面上，张角升坛祭天，宣布“黄天已死，苍天当立！”的时候，群众演员们充满了宗教仪式感的喊声中，将手中五‘花’八‘门’的武器愤然举起，这种感觉更是达到了极致。

哪怕是看惯了后世大片电影的胡文海，也不由对这部中国古代题材的战争电影，感到了深深的震撼。

王扶林，不愧是王扶林！